Het Parijse multidisciplinaire kunstenaarscollectief Pleix slaat murw met hun productie van hypnotiserend experimenteel werk dat tegelijk gladjes modern en donker cynisch aanvoelt, al zouden beide stijlkenmerken ook wel dezelfde kunnen zijn. Pleix’ caleidoscopische elektronische werelden getypeerd door hoekige geometrie, maatschappijkritische lagen met sarcastische ondertonen en gemanipuleerde vormen zijn zomaar te bezichtigen op pleix.net.

Allround-man Daan Stuyven kreeg met het aanstekelijke zuiver instrumentale en visueel bedwelmende HOUSEWIFE de Sabam-publiekprijs van de videoclipcompetitie van Leuven Kort. Guess what: het is de beste Vlaamse clip die we in jaren te zien kregen. Een excentriek orgelpunt in een van de stevigste muziekvideowedkampen die ooit voet aan wal zetten in één decennium Leuven Kort.

Elke betere muziekvideo start met een sterke song. Countrylegende Johnny Cash’ interpretatie van hardrockband Nine Inch Nails’ antidrugsbalade HURT, in de regie van visueel genie Mark Romanek, is een te koesteren exemplaar van «a perfect match». Het imponerende HURT deed niet alleen de carrière van Cash uit de zoden herrijzen; het werd het mythische requiem van een Amerikaans icoon. Eéntje met een nauwelijks te harden emotionele en visuele impact.

Crisis in de muziekindustrie? Jawel, maar dat zal het kruim van de videoclipcineasten niet deren. Zij blijven onbelemmerd exclusieve werkjes van een hoge creatieve standaard leveren. In die paradox zit bovendien een constante verstopt: kreeg de muziekvideo jaren terug een uitheemse stek in de festivalkosmos, vandaag is het net dat genre dat - als lokaas - het publiek de zalen binnenrukt.

Innoverend beeldenstormer en rijzende ster in de wereld van de muziekvideo, commer­cial en videokunst Chris Cunningham - die in CineMagie eerder al enkele keren met een artikel werd "vereerd" - heeft, na zijn uit 1997 daterend meesterlijk stukje horror "Come To Daddy" een stormwind doen woeden in de muziekindustrie.

Ook de dertiende editie van Leuven Kort liet weinig artistieke vruchten plukken in de selectie van ’de 14 origineelste en creatiefste muziekvideo’s van het afgelopen jaar’. De promoslagzin verstopt dezelfde middelmatigheid waar de Belgische clipsector ook vorig jaar in uitblonk. Aan centen ligt het niet want het triumviraat aan clips die het kopje wel boven water hield wentelde zich sierlijk in ’schone’ eenvoud.

Na Bowling for Columbine, zijn wervelende en erg geëngageerde documentaire over de vrije wapenverkoop in de VS, slijpt cineast, auteur en burger­rechtenactivist Michael Moore opnieuw zijn messen als regisseur van de muziekvideo van het explosieve anti-oorlogsnummer ’Boom’ van metalband System of a Down.

Met vijftien hypnotiserende, begeesterende en bril­jant gecomponeerde muziekvideo’s maakte het Mekka van de kunstzinnige korte film, de Kurzfilmtage in Ober­hausen, haar festivalmotto ’gut gemacht ist nicht gut genug’ opnieuw ruimschoots waar.

Net zoals Stanley Kubrick in zijn waardevol kunstwerk 2001: A Space Odyssey de invloed van technologie op het menselijk leven ter discussie stelt, zoomt ook Massive Attack in de videoclip ’Special Cases’ in op de toekomst van de moderne biotechnologie, met als centraal thema de artificiële verwekking van de mens.